劉藝菲知道自己今天來座談會,更多的是象征意義,讓她發言也是如此。
“青年表演教育”這個命題,誰也不會指望劉藝菲能講出個子醜寅卯來,畢竟很多人都知道劉藝菲在學校時就沒好好上課。
她在劇院也不承擔教學任務,沒帶過學生。
這種有記錄,有拍攝的座談會其實很枯燥,基本沒幹貨,劇院和學院的發言人都在轉着圈說官話,最多舉例說明的時候,結合一些現實例子,比如,王小鷹院長就說了國家話劇院每年對新招進來的演員的培訓工作,王勁嵩在會上播放了戲劇本科班上學期的期末彙演節目,表揚了影視和戲劇分班教學的成果。
其餘的,聽的劉藝菲直打瞌睡。
劉藝菲的發言稿是劇院寫好的,她隻需要照着念就行。
湯師爺對張麻子這樣說過:“你這個縣衙是擺設,判案隻有去講茶大堂,那才是真縣衙。”
國家劇團雖不以票房為導向,但劇院領導們也知道,積極巡演才是鍛煉演員鍛煉隊伍最好的方法,能賺票房,至少說明觀衆喜歡看你的劇,有觀衆看,劇院才更有活力。
劉藝菲笑道:“我還不好意思呢,每次演出,我明明是配角,結果台下我粉絲喊的最兇。”
可能上個月在一個戲劇節上見過,下個月的藝術節上大家又見面了。
劉藝菲作為小輩,有些玩笑話反而她來說更合适:“不是說青年演員教育嗎,怎麼成訴苦大會了。”
但國家話劇院現在遇到的問題是,劇目和演出機會太少,新人進劇院頭三五年幾乎全在坐冷闆凳。
“遠争教學生還是有一手。”劇院這邊都很佩服馮遠争,13年給北電攝影師學生排《哈姆雷特》,效果這麼好還在圈裡引起了不小的震動,“他那套格洛托夫斯基的東西有用。”
王勁嵩表示贊同:“對,不管是來看明星還是看什麼,最關鍵的是願意走進劇院。進來100個看明星的,經過一場兩場三場五場的表演,最後要是能留下10個看劇的,就算特别成功了。”
大家都笑了。
同樣的道理,座談會是擺設,真正的交流是在會後的聚餐上進行的。
“我就不喜歡外面說什麼藝菲來劇院是占了普通人的位置。”劇院領導還替劉藝菲鳴不平,“藝菲演出,至少把觀衆帶進劇院了,這點就好。”
國内話劇市場還是太小了,中國又沒有百老彙這樣的專業舞台劇平台,全國觀劇氣氛最好的就是京滬兩地。
“百老彙現在也不好做。”王勁嵩說道,“我年前跟百老彙一家劇院的舞台總監聊過,他說現在百老彙觀衆流量大不如前,劇院不得不砍掉很多演出,除了一些經典老劇,新劇也沒人看。你們知道百老彙現在什麼演出最火?”
“斯坦尼把表演拆得太過細碎,就像把一堆零件擺在你面前,你不會組裝。其實斯坦尼晚年也意識到自己表演體系有問題,也試圖修改,但太晚了,他的徒子徒孫已經把他的理論和方法傳播到了世界各地,斯坦尼本人也改變不了。”
這也是流量的一個好處。
“不管是斯坦尼還是梅蘭芳還是布萊希特,他們都是方法,而不是體系。”
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